Teatro de la Luna

Vivian Martínez Tabares
Revista Cuba Contemporánea 2014.

Con amplio repertorio, en el que predominan títulos de Virgilio Piñera ―y es el grupo cubano que más lo ha representado en este siglo―, como La boda, Electra Garrigó, El álbum y Los siervos, Martín ha incursionado en distintas dramaturgias, de Pirandello, con Seis personajes en busca de un autor, a Alberto Pedro, con Delirio habanero, sin dudas el mayor éxito del colectivo, con diversos elencos. Y ha recreado piezas de Abilio Estévez, RolandSchimmelfening y TadeuszRozewicz, siempre con sello propio. más>>

Kaloian Santos Cabrera
Diario Juventud Rebelde, 27 de diciembre de 2009.

...Raúl Martín, en tanto, termina este año embargado por una felicidad inmensa, gracias al éxito de su Delirio habanero. En el 2010 sus miles de seguidores podrán chocar sus copas en el antiguo inmueble del cine Pionero, ubicado en la céntrica avenida San Lázaro, en Centro Habana, que se conocerá, en lo adelante, como el Centro Cultural Roberto Blanco, sede permanente de Teatro de La Luna.
La institución, con una sala principal para 225 espectadores, alberga, además, una galería de arte, un bar, un taller y un salón de ensayos. (…) como celebración del cumpleaños de Roberto Blanco, se prevé una preinauguración del recinto con la puesta en escena de fragmentos de algunas de las piezas del ineludible actor, director y diseñador, fallecido en diciembre de 2002.
Debido a que los últimos detalles de la nueva sede no estarán terminados para el 5 de marzo, la sala Llauradó recibirá La primera vez, una obra polaca de Michal Walczak que, con dirección, diseños de escenografía, vestuario y luces de Raúl Martín, ya está en fase de ensayo.
Los actores Liván Albelo y Yordanka Ariosa “representarán reiteradamente el primer encuentro, la primera vez, la primera cita, a través de un juego pactado y pautado que los lleva, a su vez, a un desencuentro reiterado”. En escena aparecerán tocando en vivo el pianista Waldo Díaz y la percusionista Diana Rosa Suárez.

Norge Espinosa Mendoza
Revista Tablas, julio-diciembre de 2007.

Aventurarnos a celebrar los primeros diez años del Teatro de la Luna es, en cierto modo, seguir una costumbre demasiado formal, a la manera en que los cubanos nos aferramos a determinadas fechas para recordar la existencia y edad de ciertas cosas que nos parecen imprescindibles o al menos vivas en la memoria. Sin embargo, a fe cierta, la realidad es que la década es apenas un pretexto para revisitar lo aportado a un nuevo rostro teatral cubano por este conjunto de actores, textos, modos y obsesiones aglutinados por Raúl Martín desde 1997... más>>

Vivian Martínez Tabares
www.cubarte.cult.cu, octubre de 2002.

Martín elige dialogar con Piñera a través del empleo de sus mismas armas: el juego paródico, la mirada burlona frente al fatalismo irreversible de lo que no tiene salida, que se enfrenta con el sarcasmo como un mecanismo defensivo. (…)
A lo largo de sucesivas confrontaciones, el director ha ido perfilando, con su equipo de actores, un atractivo y peculiar lenguaje, que aspira a integrar todos los elementos posibles hacia un teatro total. Martín hace danzar los textos en una partitura que es coreográfica sin dejar de ser esencialmente teatral, significativa en la expresión de las contradicciones.más>>

Roberto Gacio
Revista Tablas, abril-junio de 2006.

Surgido en 1997, Teatro de La Luna a cargo de Raúl Martín se obsesiona con Virgilio Piñera y lleva a escena sus llamadas obras menores. La Boda (1994), una de sus mejores puestas, fue dotada de ironía, tono paródico, casi pastiche, expone hasta el delirio las preocupaciones de las formas sociales que se imponen a la verdad de la vida. Electra (96-97) fue creciendo, sobre todo en la segunda versión; grandes aciertos: la escena de Orestes, el monólogo y la muerte de Clitemnestra; como siempre, su teatro llamado light acude a la música, al canto, a la danza. Un evidente carácter coreográfico preside las composiciones y, junto a ello, el diseño del vestuario fundamentado en el color, los decorados escuetos pero conceptuales. En Los siervos (99) obtiene otro momento creativo especial; el texto de Piñera, quizás esquemático, es asumido con aguda ironía y sátira desacralizadota; se refiere al eterno retorno, a la víctima propiciatoria que aparecerá una y otra vez para recibir las culpas de todos. Expresivo vestuario, luces y música sugerentes, todo ello resume al teatro del amargo, sarcástico, incisivo, humor blanco o negro que acompaña a Martín en su visión de las realidades que aborda.